在片子《画皮》中，我们可以将狐妖小唯作为主体，那末她所寻求的客体就是恋爱和愿望(吃人心)，全部叙事布局是如许的：　　发送者――客体――接管者发送者――客体――接管者　　〈王生〉↑〈恋爱〉〈小唯和佩容〉〈被挖心者〉↑〈愿望〉〈小唯〉　　帮忙者――主体――否决者帮忙者――主体――否决者　　〈无〉〈小唯〉〈佩容〉〈蜥蜴精〉〈小唯〉〈降魔者夏冰、庞勇、王生、佩容等〉　　比拟之下小说《画皮》的叙事模式则是：　　发送者――客体――-接管者　　〈王生〉↑〈愿望(吃人)〉〈女妖〉　　帮忙者――主体――否决者　　〈无〉〈女妖〉〈羽士，王妻、王弟等〉　　可见，片子《画皮》中狐妖小唯寻求的方针是彼此联系带有两重性的，而在她对恋爱的追逐中，构成了一条以演绎豪情纠葛为主的叙事线索，这包罗人与妖之爱、人与人之爱、妖与妖之爱，人物关系扑朔迷离;在她不竭杀人，吞食人心的进程中，又构成了一个与妖斗法，降魔除妖的叙事线索，而在小说《画皮》中却只有一条妖精作恶，降妖捉怪的叙事线索。

在萨日娜扮演的妻子面前，如此坚强而顽固的人也会偶尔的小小打情骂俏，让人忽然感觉到他的可爱与顽皮，这是英雄的真性情，英雄并非传说中仁义道德到心如坚冰快刀斩乱麻的武松，他对妻子如战友如伙伴如亲人如情人，他没有对别人的感情无视，他懂感情，但他更懂对妻子那独有的默契

也就是说，在表示家庭冲突这一豪情线来讲，影片手段显得低级，除简单对话别无他法，再看看客岁的《斗士》，在这方面就比此片优异很多。

称得上是近两年看过最好笑的喜剧之一。